鐵三角
總想為《鐵三角》寫點甚麼，與阿藹看完後大家也覺得好看，好看在哪裡，其實我也說不出所以然。也許，不過是有幸一次過觀賞陪著我成長的幾位導演來一次表演吧！
徐克與林嶺東，他們作品我幾乎都看過，加上當時得令的杜琪峰，幾十元入場看也算值得。不過，香港觀眾似乎還是喜歡看故仔多於電影，故此，接龍方式幾乎必然出現的問題，成為眾矢之的。
徐克來個開首，香港經濟形勢「大好」下竟然拍三個霉到出汁的男人，怪雞，也許是徐大導喜歡的母題，也許他要說的是香港電影業處境。三人頭頭碰著黑、膽小庸碌、無力兼無奈，幾位主角的大頭特寫表情（特別是古天樂與任達華）說明一切。在香港這個沒有驚喜的城市裡，竟然在英國人留下來的那幢立法會大樓找到寶箱，實在不可思議。我喜歡三人狼狽地追著寶箱，走進隧道，我想起八十年代《八彩林亞珍》裡羅文在隧道唱歌的感動。
林嶺東把林熙蕾與林家楝的陰謀，說成是林熙蕾的妄想症，夫妻間的猜疑化成帶著種種精神病態的關係，兩人在空置廠房跳起舞來，觀眾被迫入林家楝那個尷尬又窘迫的位置－－被鎖上手扣的前度情夫。而這一切又來自林對任達華角色的詮釋，一個低沉怕事的人，竟然是一位車手，而他在車中的爆發（這一段鬧市飛車尚算流暢）是這段故事的最重要轉折，想想林嶺東以前的電影，又的確是喜歡男性那種竭斯底里的爆發。
至於杜琪峰的一段，也實在太杜琪峰了，黑暗中混戰及草叢槍戰，再沒有甚麼新意，唯一的新意是主角最後選擇成為旁觀者，向槍戰的人揮手，除了在危急關頭送一把槍予警察，便好像突然變了隔岸觀火的過客。
許多觀眾都批評電影劇情牽強，情理不通，這是港式電影評論的慣用原則。我以為，放下這個劇情原則，才能看一下幾位香港重要男導演的風格與限制，特別是細味由八十年代英雄片類型一直轉型至今天的脈絡。想到這點，很難不佩服八十年代譚家明的《最後勝利》，其實早已預示了。
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Posted: November 10th, 2007 under 電影, 香港.
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